Vidocq
Αν σας τρομάζει κάποιες φορές ο εαυτός σας είναι γιατί δεν περπατήσατε σε κάποια μυστικά μονοπάτια όπου κρύβεται η κακή μας πλευρά.
Μπορεί μια ταινία να ξεκινά με την σκηνή θανάτου του πρωταγωνιστή Ζεράρ Ντεπαρντιέ που ενσαρκώνει τον θρυλικό Βιντόκ;
«Νεκρός από έρωτα», «Ο Βίντοκ καταδιώκεται», «Ο Βιντόκ κατάδικος αρχίζει μία νέα ζωή», «Κατάδικος διορίζεται αρχηγός της αστυνομίας», «Ο Βιντόκ παρασημοφορείται», «Ο Βιντόκ απολύεται», «Ο Βιντόκ ανοίγει γραφείο ερευνών». Τα παραπάνω πρωτοσέλιδα δημοσιεύματα στο Παρίσι του 1830 συνθέτουν το μύθο ενός άντρα με εξαιρετικές ικανότητες, σωματική δύναμη, γνώσεις στη χημεία κι ένα μυαλό που σίγουρα θα χαραμιζόταν στα γραφεία της όποιας αστυνομικής διεύθυνσης.
Από το γραφείο ερευνών Vidocq & Nimier ο δημοσιογράφος – βιογράφος του, κ. Μπουασιέ, ξεκινά να αναζητά τους λόγους του θανάτου και το δολοφόνο τους, ο οποίος είναι και δολοφόνος άλλων τριών προσώπων που εμπλέκονται με το στρατό και τη γαλλική μοναρχία, που περνάει δύσκολες στιγμές.
Οι Μπελμόν, Λαφίτ και Βεραλντί «δολοφονήθηκαν από κεραυνό», κι αυτό ο Βίντοκ το ανακάλυψε χάρις στις γνώσεις του στη χημεία. Πλην του Λαφίτ, οι άλλοι δύο κατασκεύαζαν μπαρούτι, άρα ο θάνατος που τους βρήκε έμοιαζε με πικρό ανέκδοτο.
Οι αντιθέσεις στα σύμβολα, τα φαινόμενα, τις εικόνες, όπως είναι η βροχή – φωτιά , καταιγίδα- γοητευτικές πλύστρες, είναι εντυπωσιακές και υποστηρίζονται από την ψηφιακή τεχνολογία στην οποία καταφεύγει ο Πιτόφ.
Ο Μπουασιέ ανακαλύπτει το εργαστήρι του Βιντόκ, ένα περίεργο βεστιάριο με ρούχα, κούκλες, εργαλεία και από εκεί και πέρα ανοίγει το κουτί της Πανδώρας για τους θεατές, με εικόνες εξαιρετικά γοητευτικές αλλά και αποκρουστικές. Το κοντράστ φαίνεται πως γοητεύει το σκηνοθέτη από κάθε άποψη, του αρέσει να ξαφνιάζει και αυτό επιβεβαιώνεται στο φινάλε της ταινίας.
Ένα σατανικό μυαλό, ένα άτομο που μοιάζει να έχει υπερφυσικές δυνάμεις, κρύβεται πίσω από μία μάσκα – καθρέφτη και κατευθύνει τους τρεις «ευπρεπείς» πολίτες. Προκειμένου να βρει το τι συνδέει τους τρεις φόνους ο Βιντόκ προχωρά σε ανάλυση – έρευνα επιστημονική, αστυνομική, συμβολική – μεταφυσική.
Όταν το ανακαλύπτει, το σοκ είναι πολύ μεγάλο και η μόνη λύση είναι ο θάνατος.
Πιστή φίλη του ντεντέκτιβ η πανέμορφη χορεύτρια Πριά την οποία γνωρίζει ο νεαρός Μπουασιέ, όπως και όλους όσους συνδέονται με τους φόνους. Η Πριά υποστηρίζει ότι «ο Βιντόκ είχε τη σκοτεινή του πλευρά γι’ αυτό και μπορούσε να βρει αυτή των τριών θυμάτων». Για να βρεις έναν εγκληματία πρέπει να ακολουθήσεις το θύμα. Αυτό έκανε ο Βιντόκ, όχι όμως και ο Μπουασιέ.
Στην ταινία πρωταγωνιστεί η ακόρεστη ανθρώπινη επιθυμία για αιώνια νεότητα, έπαθλο που κατακτάται με σκληρές θυσίες, χωρίς κανένα τίμημα, όμως, από την πλευρά του θύτη. Οι τρεις νεκροί λειτούργησαν ως μεσολαβητές στο αλισβερίσι του τέρατος με κάποια «πράγματα» –η αλήθεια και η εικόνα σοκάρει – και ο καθρέφτης είναι ο μεσολαβητής – ο δέκτης της ενέργειας που εκπέμπει η ψυχή. Το «τέρας» με τις επιθυμίες είναι ο Αλχημιστής που λαμβάνει την εικόνα των θυμάτων στον καθρέφτη κι όταν η εικόνα διαπερνά τις μάσκες χάνεται η ψυχή.
Περιέργεια προξενεί το ότι όλοι όσοι γνωρίζουν «κάτι» γύρω από την μυστήρια αυτή υπόθεση το ομολογούν στον Μπουασιέ, παρόλο που θα έπρεπε να φοβούνται.
Επίσης, προβληματίζει η εμμονή του σεναριογράφου στο πολιτικό background, στην απειλούμενη μοναρχία από ανθρώπους που αγωνίζονται για τα δικαιώματά τους, γιατί τελικά οι τρεις δολοφονίες δεν έχουν πολιτικά κίνητρα, απλά επιβεβαιώνουν την παρακμή στα ήθη της αριστοκρατίας και της εξουσίας.
Το παιχνίδι, καθρέφτης- μάσκα, ως φορέας ενέργειας, υαλουργείο (εκεί κατασκευάζεται), διάφανο γυαλί, παραπέμπει σε πράγματα που θα πρέπει να είναι διαφανή κι όμως παραμένουν επτασφράγιστα μυστικά, ίσως γιατί η αποκάλυψή τους κάθε άλλο παρά ευχάριστη είναι.
Ακόμη και για όσους δεν αρέσκονται στον τρόπο που ξετυλίγεται ο μύθος, η αναπαράσταση της εποχής, τα κοντινά πλάνα στην έκφραση των πρωταγωνιστών, τα σκηνικά και τα κοστούμια είναι ένας υπέροχος κινηματογραφικός κόσμος.
Μαρία Αμπατζή
Ακολουθήστε το paratiritis-news.gr στο Google News και μάθετε πρώτοι όλες τις ειδήσεις.
